الفتاة العسراء
دراما
108 دقيقة
الكتّاب
شون بيكر
تسو شيه-تشنغ
المخرجة
تسو شيه-تشنغ
التمثيل
جانيل تساي في دور شو-فين
ما شيه-يوان في دور إي-آن
نينا ييه في دور إي-جينغ
تقدّم شريكة شون بيكر الطويلة في العمل، تسو شيه-تشنغ، أولى تجاربها في الإخراج المنفرد مع فيلمها اللطيف والمؤثر "الفتاة العسراء".
شارك بيكر في كتابة السيناريو مع تسو، كما تولّى مونتاج الفيلم؛ وكانت تسو منتِجة ومؤدية لأدوار داعمة في أفلام بيكر "تانجيرين"، "مشروع فلوريدا"، و"ريد روكيت". وبعد سيطرته على جوائز الأوسكار مع فيلمه "أنورا", يجتمع بيكر مجدداً مع صديقة قديمة ويعود إلى العديد من الأفكار والتقنيات التي ميّزت أعماله المستقلة المبكرة.
يمكنك أن تشعر بحبهما المشترك للسرد القصصي في كل لحظة من هذا الفيلم الحميمي والنابض بالحيوية. صُوّر الفيلم باستخدام هاتف آيفون تماماً كما كان الحال مع "تانجيرين". وقد صُنع بالكثير من الإبداع والحيوية والقلب. يضعك مباشرة في قلب الحدث ضمن سوق تايبيه الليلي المزدحم، المتلألئ بالوردي الفاقع والأخضر الساطع. ويقدّم أداءً مذهلاً من الطفلة نينا ييه، النجمة الصغيرة ذات التسع سنوات، والتي تظهر حضوراً وثقة تفوق عمرها، إلى جانب قدرة درامية مفاجئة.
نرى العالم من منظور شخصية ييه، إي-جينغ، بينما تنتقل من الريف مع والدتها وشقيقتها الكبرى على أمل بداية جديدة. وأحياناً يكون ذلك حرفياً، كما في مشهد الافتتاح حين تنظر إي-جينغ عبر لعبة الكاليدوسكوب بينما تقود عائلتها الصغيرة نحو هذه المدينة المهيبة. تسمح زوايا التصوير المنخفضة لنا بتجربة المناظر المزدحمة والأصوات المتواصلة للسوق المتشابك كما تراها هي: بدهشة، وشيء من المتاعب، وإمكانات لا نهاية لها.
وكما هو الحال في كثير من أعمال بيكر، يركز "الفتاة العسراء" على أشخاص يعيشون على الهامش: أناس عاديون يحاولون صنع حياة لأنفسهم ضمن قيود اقتصادية واجتماعية. إي-جينغ المرحة والذكية تُذكّرنا بطفلة فيلم "مشروع فلوريدا"، موني، التي اضطرت أيضاً للاعتناء بنفسها مبكراً.
تذهب إي-جينغ إلى المدرسة — ويمكن رؤية توتر اليوم الأول على وجهها اللطيف — لكن دروسها الحقيقية تأتي من السوق الليلي، حيث تستأجر والدتها، شو-فين، كشكاً لبيع النودلز. تساعدها شقيقتها الكبرى إي-آن على مضض، لكنها تفضّل العمل في مكان آخر لكسب المزيد من المال (وتجنّب إزعاج الأم). والمال مصدر قلق دائم، لدرجة أن إي-جينغ المراقبة والطموحة تجد طرقاً مبتكرة لكسب بضع دولارات لدعم العائلة. يستخدم بيكر تقطيعاً سريعاً لمتابعة مغامرات الفتاة الصغيرة في الأضواء النيونية، مع تصوير مرن على يد المصورَين كو-تشين تشين وتسو-هاو كاو، بينما يضفي الإيقاع الإيقاعي للموسيقى طاقة معدية.
لكن يتبيّن تدريجياً أنه حتى في هذه المدينة الحديثة، لن تتمكن شو-فين وابنتاها من التقدّم كثيراً لأنهن بكل بساطة نساء. يبقى طلاقها عبئاً عليها، ولن تحظى هي ولا شقيقاتها أبداً باهتمام والدتها كما يناله الابن الذكر الوحيد في العائلة. غضب تسو من هذه الأدوار الجندرية البالية واضح وإن كان ضمنياً.
وبذكر الأفكار القديمة، تبدأ إي-جينغ بالقلق من أن بداخلها شيطاناً لأنها تستخدم يدها اليسرى. ويأتي هذا أيضاً من رجل: جدّها التقليدي والخرافي الذي ينتقد طريقة إمساكها بعيدان تناول النودلز. محاولاتها لمقاومة ميولها الطبيعية مضحكة أحياناً ومُرعبة أحياناً أخرى.
نتعمق أيضاً في حياة الشقيقة الكبرى إي-آن وما آلت إليه مقارنة بصديقات طفولتها اللواتي ذهبن إلى الجامعة. تمتلك إي-آن جاذبية متمرّدة، لكن حين تتأنق للانضمام إليهن في حفلة داخل جناح فندق رخيص، نرى خجلها وهشاشتها. تقدم ما أداءً يحمل كل هذه المشاعر بشكل طبيعي وصادق.
لكن في النهاية، يقدّم "الفتاة العسراء" عدداً كبيراً من الحبكات الجانبية، والتي تتصاعد جميعها نحو ذروة انفجارية في مأدبة عيد ميلاد عائلية. تبدو هذه اللحظة الميلودرامية متنافرة مقارنة بطبيعية الفيلم. ومع ذلك، تظل موضوعات التسامح والمصالحة والخلاص واضحة، ومشهد ييه وهي تقفز مرحاً عبر ممرات السوق هو رؤية يصعب مقاومتها.
