إعادة البناء
دراما
95 دقيقة
المخرج
ماكس ووكر-سيلفرمان
الكاتب
ماكس ووكر-سيلفرمان
الممثلون
جوش أوكونور في دور داستي
ليلي لاتور في دور كالي روز
ميغان فاهي في دور روبي
كالي ريس في دور ميلا
إيمي ماديجان في دور بيس
جيفرسون مايس في دور السيد كاسيدي
فيلم ماكس ووكر-سيلفرمان "إعادة البناء" هو تحية لطيفة ومتعاطفة للمرونة—قصة رجل عند مفترق طرق لم يكن يخطط للوصول إليه. مستوحى من عائلته الخاصة، يقدم المخرج لفيلم "أغنية حب" الممتاز قصة رجل بسيط يواجه قرارات معقدة. استلهم الكاتب/المخرج فكرة الفيلم بعد أن احترق منزل جدته—ليس بسبب الخسارة نفسها، بل بسبب ما نما بعد ذلك: المجتمع والفرص الثانية. هذا الاتصال الشخصي بالمنطقة واستمرار التعاطف ينبضان في قلب "إعادة البناء"، مما يجعل بعض التلاعبات الكتابية في الفصل الأخير سهلة التسامح بسبب مقدار اهتمامنا بهذه الشخصيات. بقدر ما يهتم ماكس بها بوضوح.
يُعتبر جوش أوكونور، الذي يمكن وصفه بـ "ممثل العام" عن أعماله في "المايسترو"، "تاريخ الصوت"، "استيقظ ميتًا"، والآن هذا الفيلم، نجمًا في دور داستي، رجل عادي يعيش في مزرعة على الجانب الغربي من جبال الروكي. قبل بدء الفيلم، دُمرت حياة داستي بسبب حريق بري، مما اضطره للعيش في مقطورة تابعة لـFEMA، محاطًا بأشخاص عانوا من خسائر مماثلة. يرسم ووكر-سيلفرمان حياة من حول داستي، بما في ذلك امرأة تُدعى ميلا (كالي ريس)، ترك زوجها لحماية ممتلكاتهم، تاركًا إياها أمًا عزباء، لكنه لا يحيط بطريقته بالبطل بالمبالغة الدرامية التي يمكن أن تجعل "إعادة البناء" عاطفيًا بشكل مفرط. كل هذه الوجوه المتعبة حول داستي تعمل كخلفية بدلاً من جذب المشاعر، لتذكيرنا بأن قصته هي واحدة فقط من بين العديد.
تتمحور القصة حول رجل يُجبر على الابتعاد عن خططه للانتقال إلى مونتانا بسبب علاقة متجددة مع ابنته، كالي روز (ليلي لاتور الرائعة). لا يزال داستي على علاقة جيدة مع أم كالي روز، روبي (ميغان فاهي)، وحتى مع حماته السابقة، بيس (إيمي ماديجان، التي تبدو بعيدة تمامًا عن شخصية "الأسلحة" التي لعبتها). تأتي كالي روز لزيارة داستي في المقطورة الخاصة به، جالبةً أشياء لتجعلها منزلها أيضًا، حتى مع علم داستي بأنه سيتركها وراءه. هناك توتر دقيق في هذه المشاهد حيث يجسد أوكونور الصراع العاطفي لمجرد مشاهدة كالي روز وهي تضع نجومًا تتوهج في الظلام على الحائط، مع علمه أنه سيكسر قلبها.
من غير الواضح لماذا لم يكن داستي وكالي روز قريبين من قبل الحريق، لكن الحقيقة هي أن عنوان فيلم ووكر-سيلفرمان يمكن فهمه على أنه إعادة بناء العلاقة بين الأب وابنته أكثر من الممتلكات. هذه الفكرة—أن الأشخاص الذين نعرفهم وما نفعله من أجل بعضنا البعض هم الأعمدة الحقيقية التي تحمل حياتنا—تتردد في معظم "إعادة البناء". يظهر ذلك في المشهد الذي تستعرض فيه كالي روز شجرة عائلتها أو عندما تُخرج بيس الصور القديمة. المهم هو الناس، لا المكان الذي عاشوا فيه أو ما فعلوه. هناك لحظة رائعة حيث تنظر ماديجان إلى حفيدتها بالدفء الذي ينبع من حب حقيقي للطفل أو الحفيد، شيء لا يمكن التعبير عنه بالكلمات.
هناك الكثير في "إعادة البناء" ينجح بطريقة فنية تتجاوز الكلمات. يظهر ذلك في الطريقة التي يبتلع بها أوكونور مشاعره، أو عندما تدير كالي روز جسدها بعد تلقي أخبار سيئة، أو مجرد دمعة تتدحرج على وجنتها. يتضح ذلك أيضًا في الطريقة التي يجسد بها أوكونور لغة جسد رجل لا يمتلك مفردات للتعبير عن مشاعره المتضاربة. ينحني على مقعده عند مواجهة موقف حساس، لكنه يجلس منتصبًا عند الحاجة، مثل المشهد الرائع الذي يتحدث فيه داستي عن كيف يظل يتذكر أشياء فقدها في الحريق لكنه يقلق بشأن ما ينساه. من الواضح أنه فكر في ذلك سابقًا، وحيدًا في المقطورة، متأملاً كيف يمكن أن تحترق الذاكرة والممتلكات الملموسة معًا في خسارة واحدة. وأكبر قلق له الآن هو كيف يتبدد كل ذلك مع الريح.
الكثير من "إعادة البناء" يبدو حقيقيًا فنيًا بحيث يمكن التسامح مع بعض التحولات—بما في ذلك موت وعرض داستي النهائي—التي قد تبدو غير واقعية. لقد وضع ووكر-سيلفرمان، ولاتور، وأوكونور أساسًا قويًا لدرجة أن التسهيلات الكتابية يمكن تجاهلها بطريقة لا يمكننا معها ذلك دون صدق هذه الأداءات. إذا كان هناك شيء، فنحن نريد أن يعيد داستي وكالي روز بناء حياتهما معًا. وليس فقط لإعادتها كما كانت، بل لجعلها أقوى وأفضل مما كانت عليه من قبل.
