Cactus Pears
دراما
115 دقيقة
المخرج
روهان كاناواد
الكاتب
روهان كاناواد
التمثيل
بهوشان مانيج في دور أناند
سوراج سوما في دور باليا
جايشري جاجتاب في دور سومان
دهانانجاي جامبار في دور كايلس
سانديا باواس في دور باريغا
هيمنت كادام في دور توكارام
هناك بعض الأفلام الأكثر رقة التي ستجدها هذا العام مثل فيلم روهان كاناواد "Cactus Pears". إنها قصة رومانسية مؤثرة للمثليين تتميز بإيقاعات هادئة تجذبنا إلى دفئها الرقيق.
من خلال متابعة رجل يمر بحزن وفاة والده ورحلته للعودة إلى قريته الصغيرة والتقليدية، يقدم كاناواد صراعًا مؤثرًا بين التقاليد والحداثة، الريف والحضر، المعيارية الجنسية والهوية المثلية، بأسلوب متأنٍ يُلهم لحظات من الجمال الساحر. يجمع الفيلم الناطق باللغة الماراثية لحظات من الحزن العميق والمودة بين الرجال في رحلة بحث عن الانتماء. عند عرضه الأول في مهرجان صندانس، فاز "Cactus Pears" بجائزة لجنة التحكيم الكبرى في فئة الدراما العالمية. من خلال فيلم تكمن فيه الحقائق الأكثر قوة في أبسط الإيماءات، ابتكر كاناواد عملاً يطلب منا التفكير في كيفية ولادة الحب من الخسارة.
اللقطة الافتتاحية للفيلم هي واحدة من التأمل: يظهر أناند (بهوشان مانيج) بتعب واضح في لقطة مقربة للغاية، وكأن عالمه بأسره قد اختفى. تكشف اللقطة التالية عنه وهو يجلس مع والدته سومان (جايشري جاجتاب) في غرفة الانتظار بالمستشفى. عندما يغادر أناند الإطار ليجلب أقاربه، لا يقوم كاناواد بالقطع إلى ما يحدث خارج هذا المكان، بل يبقى على سومان، موثقًا تدفق الدموع البطيء لكنه قوي. لقد توفي والدها، وأناند لا يعرف حقًا ماذا يفعل.
في البداية، يحاول أناند التملص من فترة الحداد التقليدية لمدة عشرة أيام، مدعيًا أنه سيحضر اليومين الأول والثاني، ثم يغادر ويعود في اليوم العاشر فقط. فقط احتجاجات والدته تدفعه أخيرًا للعودة إلى المنزل من مومباي. في الطريق، يكتب أناند رسالة ويحذفها موجهة لرجل يُدعى تشيتان، الذي تظهر صورته مع عائلة. عند وصوله إلى قريته الصغيرة، يبدو أناند غير مرحب به: يقف في مؤخرة الإطار، مترددًا، دون معرفة ماذا يفعل بيديه.
من لحظة وصوله إلى القرية، يواجه أناند التقاليد بشكل مباشر. نظرًا لأنه أعزب، تعتقد أقاربه أنه لا ينبغي له إشعال جثمان والده. كما يطالبونه بعدم ارتداء قميصه الأسود، حتى لو قال إنه رمادي داكن جدًا. هناك قواعد أخرى يجب أن يلتزم بها خلال فترة الحداد: عدم ارتداء الأحذية حتى اليوم العاشر، أو الذهاب إلى أي بيت – وإذا فعل، يجب أن يجلس على الأرض. يجب عليه أيضًا النوم على الأرض وتناول وجبتين محليتين فقط في اليوم، بدون إضافات، أرز أو حليب. يمكنه شرب الشاي الأسود فقط، ولا يجوز له دخول المعابد أو تقليم شعره أو لحيته.
على الرغم من الجدية التي يُقدم بها هؤلاء القواعد، من الواضح أن هناك بعض التساهل أو الالتباس. إذا شعر أناند بالجوع بين الوجبات، يمكنه تناول الفواكه. أيضًا، لا أحد متأكد مما إذا كان يمكنه غسل رأسه. لا يتم رفض هذه العادات – فأناند يحترمها في النهاية – لكن كاناواد لا يخشى أيضًا التلاعب بسخافتها للحصول على لحظات ضحك خفية.
بينما يمكن لأناند الالتزام بهذه التوجيهات بسهولة، هناك عيب واضح لا يمكنه إخفاؤه. إنه أعزب. لقد شرحت والدته أعزابيته بقصة مفادها أن أناند حزين جدًا بسبب خيانة محتملة لشريك لم يتمكن بعد من الزواج حتى يجد المرأة المثالية.
بالطبع، لا تحمل هذه القصة أي صدق. أناند مثلي الجنس.
وما يجعل وفاة والده أكثر صعوبة هو أنه تقبل مثليته، مثل والدته، مع اتخاذ قرار بعدم كشف هذا السر للعائلة. يقبل أقارب أناند الممتدون هذا الاختلاق إلى حد كبير لأن أناند يعيش في مومباي، ويعتبرون المدينة غريبة بما يكفي لتفسير أي تساؤلات. العائق الوحيد في قصة أناند هو سحر حبه السابق، باليا (سوراج سوما). في غضون يوم واحد من وصول أناند، يبدأ الاثنان في لقاء بعضهما البعض مرة أخرى، يتبادلان النظرات السرية وركوب الدراجات النارية عبر السهول الشاسعة.
يمتلك كاناواد قدرة على إضفاء شعور بالعناية على أصغر التصرفات. فكر في اللحظة التي يقضي فيها أناند وباليا ليلة جالسين بالقرب من ساحة. بينما يدخن أناند، يراقبه باليا. يستخدم كاناواد ومدير التصوير فيكاس أورس عدستهم الثابتة مرة أخرى، مما يسمح لنا برؤية كل تفاصيل أداء سوما الجسدي: ابتلاعه العصبي للهواء، عينيه تتحرك صعودًا وهبوطًا على جسد أناند الرشيق، وضعه الخجول. في لحظة أخرى، لا يستطيع باليا إلا أن يلمس شعر أناند المجعد – يختار كاناواد لقطة مقربة للغاية للاستمتاع بأصابع باليا الناعمة وهي تدور شعر أناند. كما يقدم السباحة الليلية في بركة أخرى فرصة لعناق كامل، محو أي خوف من اكتشاف أناند. وبالطبع، تقديم ثمرة الصبار المقشّرة، التي تعكس قلبها الأحمر هذه الرومانسية المتأججة، يعمل كرمز مثير وموضوعي.
يُظهر المخرج لمسة أكثر رقة أثناء بناء شخصياته. تتضح شخصية أم أناند الصارمة لتصبح أكثر ليونة ولطفًا وفهمًا أكثر مما تصورنا في البداية. يفكر باليا، مثل العديد من الرجال المغلقين في القرية، في احتمالية الرحيل. يعمل أناند في وظيفة استغلالية تبرز الحدود النظامية للمدينة. بهذا المعنى، يختار كاناواد استخدام إطار بحواف مستديرة بشكل رمزي وجمالي لتأسيس عالم يتميز بأشخاص مرنين يسلكون طرقًا ملتوية نحو السعادة. ومثل الفاكهة التي تحمل اسم الفيلم، يفيض الحلاوة في قلب جماله الرحيم.
